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同城: 未知

问：我正在做杂志的封面，但我做完了印刷场说不能印，说分辨率太低我用的是默认的７２ＤＰＩ，后来知道不行，但实际需要的ＤＰＩ是多少呢？
答：扫描分辨率(dpi)=加网线数(lpi)*放大倍数报纸：85lpi彩色杂志：133，150或是175lpi美术画册：200lpi一般书的封面设为300-350dpi就足够了~~一般应为实际出片线数的两倍，如出片的网线是150的，那就是300。所以制作时若是TIFF、BMP格式的话用300~350线即可，若是灰度图的话一般要用1000线！！


问：我在PS的调色板中直接制入C100 M69 K56和选取Pantone 655c显示的是两种颜色？ 印刷时是怎样的？
答：pantone 655c 是专色，当然和CMYK色有差别，不用担心，印刷的时候是没问题的，专色会很漂亮，另外不清楚你”制入“（置入？）的CMYK颜色和PANTONE色有什么关系，PANTONE是专色，要出专色菲林的，不是直接混合在CMYK文件里的。pantone色盘是油墨供应商色盘，属于专色，尽管有的看来和普通印刷的颜色差不多，但是实际用于印刷要比四色合成的要贵！不过不建议将pantone色转为cmyk，颜色多少会变的，效果会变差！


问：什么是反转片？
答：反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片 由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。


问：把RGB转成CMYK时在photoshop和acdsee里看颜色差异大，印刷后以哪里的颜色为主呢？
答：其实印刷的话还是看CMYK的色值说话的不太迷信屏幕上的色彩，除非你用比较好的专业显卡，最好的方法是看数值对色谱，这样长期下来后对色彩的数值会产生一种敏感这样以后的话看到数值就有数了！！！


问：在用 Distiller 转化 AI 9.0 中生成的 .ps 时出现“Error: SimSun-GBK-EUC-H not found. Font cannot be embedded.”。我知道一种方法是在 AI 中把字体全转成曲线，但这样一来以后要修改文字就很麻烦。还有其他办法吗？
答：最好不要用windows系统字体，试试用专业字体例如汉仪、华康（但不要用方正字体。。。）。


问：就是杂志内文,文字和图片都是淡蓝色的,好象纸也是淡兰色的,但决不是彩色印刷,有点象黑白,但是蓝白，是什么原因？
答：象报纸广告里的套红一样，那个杂志来了个套蓝肯定是印刷出来的，如果蓝底上有净白的颜色（其实不是颜色在上面，是一刷时没有墨点），那这个蓝颜色肯定是印刷上去的，否则就有可能是在有底色的纸上印刷出来的，因为在有颜色的纸上不可能会能印出净白的颜色的。把要套蓝的部分选出存成专色通道，单独出片，在印完四色后再印一次套蓝即可，不过这对机器及技术都要求较高或者更难看！！！另外还有两种方法；１．铺蓝底２．用特种纸，这种方法我遇到很多次的，很多公司印样本为了显示实力，不惜血本，用有色纸甚至艺术纸来印刷的．


问：单色印刷的图片需要多少DPI？
答：单色的若是BITMAP格式的话建议最少1000DPI，若是灰度的话300就够了！！！


问：最近我朋友的厂子里印了一批小日本（从日本拿来）的菲林片！真是太清晰了，无论是色彩还是清晰度真的不错，我想问一下，怎样做出好的菲林片，及印刷品！
答：这个是多方面的因素，素材来源必需要求要高如反转片，还有是要用电子分色，然后设计关把牢，然后是出片线数用最高的好象是200~300吧！！！然后用海德堡吧！！！另外在制作过程中，颜色的纯度也不可忽视。小日本的基础很扎实的，91年看到他们的手工黑稿和工笔大师的功力一样。无论是白乳胶的分量还是手工字体的描绘。最另人佩服的就是没有底稿痕迹。除了一点的值字的纸与白板纸有点不平外，整张画面非常整洁。关于还在于原稿。现在我们大多数客户都只提供扩印相片作为原稿。这种原稿本身的分辨力也就250dpi左右，而且大多扩印相片颜色层次都有问题。国外一般提倡直接使用负片（即底片）作为扫描原稿，分辨力约在2500dpi。因为毕竟专业拍摄反转片的很少。当然他们使用的是一种专用的负片扫描仪，而不是滚筒扫描仪。这种扫描仪的特点是能够自动校色，扫描也很方便，只要使用底片夹，将底片放入底片夹插入即可。这种扫描仪柯达和中晶等都有。


问：能不能说说印前制作输出的心得
答： •在文件中所使用的字体、确认输出中心是否有、否则需要携带。 •图形存储时应检查色彩模式是否是CMYK模式，避免颜色偏差。 •在输出前要检查链接文件，如有改动要及时更改链接信息。 •图形量较大的图像存储为EPS格式、在储存选项不要Include halftone和Include...选项,如果将其置入PageMaker、应先裁切和旋转后再置入。 •图形如为TIFF格式，存储前删除不必要的通道、路径，建议不要存储为LZW压缩格式。 •图形量大的TIFF格式置入PAGEMAKER版式文件,易产生拉伸变形现象，应存储为EPS或DCS格式。 •PC版Pageaker 6.5C中文字体下载,容易丢字、符号走位、大字带齿。 PageMaker中置入EPS格式文件旋转后容易丢失，请旋转后置入PageMaker软件。 •PageMaker中的中文字不要使用加粗效果和下划线效果。 PC机录入文字置入PageMaker应将空格删去，否则容易出现乱码。 PC字库有版本问题,替代后,易产生文字跑位、丢失。请在输出时提示输出中心,所使用的字库版本号。 •PageMaker的补漏白选项需谨慎使用，请观看预示效果。 •CoreIDraw 8.0中字体不能使用宋体、黑体、楷体等Windows系统中文字体,打印时不要打印文件信息。 •46款版本汉仪文房四宝输出,字前会出现符号。 •CORELDRA的PSD格式图像输出速度极慢，在有些版本中带有通道或旋转会造成图像残缺,应转为位图。 •CORELDRAW中不要使用段落文本，请转为美术文本，或转为曲线。 •CORELDRAW中,可使用软件附带的底纹、图案，来填充图形,或作为底图；使用请注意： 1、选择合适的精度,通常为输出线数的1.5-2.0倍,如精度过低会影响图的精度,太高会影响输出速度。 2、选取的底图应注意其属性是否为CMYK模式,一般填充的底图底纹为RGB模式,应转为四色模式。 •利用CORELDRAW联版时,为提高速度（输出）如果文件比较大,联版的图形比较多,最好将几个小版的底图合为一张,减小文件的信息量，提高输出速度,注意文字不要转成位图（尤其是小字）如文字转为位图将影响文字的精度。 •ILLUSTRATOR，FREEHAND中，白色的填充和线条，需检查属性中OVERPRINT选项，避免丢失。 •ILLUSTRATOR文件中专色渐变在分色解释时应注意，请提示输出中心。 •如使用EPS DCS1.0 2.0格式或PS IMAGE格式请提示输出中心。 • 渐变处理在桌面系统中效果不理想,在制作时最好能在PHOTOSHOP 的滤镜中加3-4个杂点。 •在使用方正WITS排版软件时请注意：在WITS自带的字体中有以下几种字体在输出中心不能发排: 粗宋 琥珀2 超粗黑 中圆 彩云 汉简 宋四 新报宋 平黑 瘦金体 黄草 长牟 日文1 日文2 日文白 康体•在输出时请提示输出中心是否有较深颜色的大面积渐变 (红、黄、黑）。 •如用CoreIDraw、Freehand、ILLUSTRATOR等矢量图形编辑软件，字体如无特效处理，建议转为曲线或路径，这样可保证字体的万无一失。（注:如果转成路径或曲线,可能在屏幕上会产生走样,但并不影响输出。）


问：请问有关精装书的问题？
答：精装书壳开料尺寸计算
精装书与平装书主要区别就在于书的封面不同。平装书的封面为软封面，精装书的封面为硬封面，称为书壳。书壳通常由三层材料（也有多层的）组成。外层封皮由涂料纸、亚麻、涂布、丝绸、棉纺等材料制成。里层为衬纸，印有实地色、图案或为白衬纸。衬纸与书芯一起钉装，将书芯与书壳连为一体。在封皮与衬纸之间是一层厚度为1.5mm～3.5mm的纸板，它由三块纸板拼成。精装书的钉装关键就在于书壳的制作，而组成书壳的各部分材料尺寸合适与否直接影响到整书的质量。
精装书分为圆背精装和方背精装。精装书的书壳通常比书芯略大2～4mm，其大出部分称为飘口。它可以起到保护书芯的作用、且显得美观大方。下面就精装书壳各部分尺寸加以分析计算。
　　中缝：指书壳在展开平放时，封面封底的纸板与中径纸板之间的距离（俗称火线位）。书芯上壳后，中缝位置用来压书槽，起到美观大方、便于翻阅、结实耐用的作用。此尺寸过大，则使书槽不明显、壳面不紧凑、飘口尺寸增加；尺寸过小，压书槽的封皮科易爆裂。此尺寸一般为7～10mm，根据经验圆背书一般为8mm，方背书取10mm比较合适（当封面纸板厚度小于2.8mm时，方背书中缝尺寸可为9.5mm）。
　　中径:指书壳在展开平放时，封面与封底纸板之间的距离，它包含两个中缝在内。书壳为圆背时，中任宽为圆背弧长加两个中缝的宽；书壳为方背时，中径宽为书背宽加两个中缝宽；若为方背假脊肘，中径宽为书背宽加两个中缝宽再加两张封面纸板厚度。
　　中径纸板：在中径的中间位置（书背位置）有一块纸板称为中连纸板（俗称中心条）。方背精装书，中径纸板宽为书芯厚度；若书壳是方背假脊，中径纸板宽等于书芯厚度加两张封面纸板厚度再减去0.5mm；圆背精装书，中径纸板宽为书背圆弧长度。由于实际生产中往往是书芯在钉装的同时书壳也在制作，此时书背的圆弧长无法计算和度量。因此，我们总结出一个简便的近似计算方法，即书背弧长约等于书芯厚度加上6．5mm，按此数据加工出的书壳完全符合质量要求。中径纸板的宽度必须严格计算度量。尺寸小了，书芯放不进书壳；尺寸大了，上壳后书芯与书壳连接不牢，书面不平整。中径纸板的长度，圆背书和方背书相同，均等于书芯高加上两个飘口尺寸。
　　封皮纸板：封皮纸板分前后两块，尺寸相同。在长度上，圆背书和方背书相同，等于书芯高加上两个飘口尺寸。在宽度上，圆背书与方背书不同，方背书纸板宽等于书芯宽度减去3.5mm，圆背书纸板宽等于书芯宽度减去4．5mm的时候，效果较佳。按照工艺和设计要求，中径纸板与封面纸板厚度不一定相同。圆背书书背要扒圆，中径纸板较薄，一般为0．5mm左右，前后封面纸板为1.5～3.5mm厚。方背书壳中径纸板厚度等于或小于封面纸板厚度，在设计时一般按下列原则确定：
　　封面纸板厚度（毫米）1.5 2 2.5 3 3.5
　　中径纸板厚度（毫米）1.5 2 2.5 2.5 2.5
　　纸板在开料时，一定要顺纹开，即纸板长度（书高）方向与纸板纸纹方向相同。若不顺纹，中径纸板易断裂，壳面纸板受潮变形卷曲影响书的外观质量。
　　纸板在封皮料上固定后，封皮四边要包边，包边宽度一般为12～16mm，考虑到纸板厚度，一般按四边各加大17mm计算。在造壳时纸板在封皮树上的位置必须准确，四边居中相互平行。下面举一实例说明各部分尺寸计算方法。某精装书为大16开本，书芯高297mm，书芯宽210mm，书芯总厚20mm，封面纸板厚3mm。飘口：圆背书和方背书相等取3mm。

　　中径纸板：
　　圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
　　方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
　　圆背纸板宽＝书芯度＋6.5＝20＋6.5＝26.5mm
　　方背纸板宽＝书芯厚＝20mm
　　方背假脊纸板宽＝书芯厚＋封面纸板厚×2－0.5＝20＋3×2－0.5＝25.5mm
　　中缝：
　　圆背取8mm
　　方背取10mm
　　封面纸板：
　　圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
　　方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
　　圆背纸板宽＝书芯宽－4.5＝210－4.5＝205.5mm
　　方背纸板宽＝书芯宽－3.5＝210－3.5＝206.5mm
　　书壳封面料尺寸：
　　圆背长＝（封面纸板宽＋中缝宽）×2＋中径纸板宽＋包边×2＝（205.5＋8）×2＋26.5＋17×2＝487.5mm
　　圆背宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm
　　方背假脊长＝（封面纸板宽＋中缝）×2＋中径纸板宽＋包边×2＝（206.5＋10）×2＋25.5＋17×2＝492.5mm
　　方背假脊宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm
以上只是对普通精装书书壳开料尺寸的计算分析，实际生产中根据作者及出版商的设计要求不同，书壳形状各异，其各部分尺寸也不相同，可根据具体要求计算开料。


问：能不能谈印刷品印刷前重要的调整？
答：印刷品原稿需要四色电分以便制版。苹果电脑分色的原稿有反射稿（如：彩色图片、画稿、水彩画、油画、国画、年画、水粉画等）和透射稿（如：彩色反转片（天然色正片）、彩色负片等）。彩色负片原稿上的明暗度与原景物相反，色彩与原景物互补。如：负片上的品红互补的相反色为绿色；黄色互补的相反色为蓝紫；大红的互补相反色为青。正片原稿上的明暗度与原景物相同，色彩也与原实景物一模一样。
印刷复制透射稿是在透射光的作用下，形成的视觉图像。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的视觉图像。印刷品的阶调就是颜色按明暗度分类，印刷产品复制工作中要达到颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。颜色还原就是色相准确，复制印刷出来的产品真实完美再现原稿的色彩，不偏色、无杂色。理想的阶调还原是指原稿上的阶调在印刷产品上“忠实”地还原出来，达到原稿的复制要求。由于印刷品最大记录密度为1．8，达到1．8以后，就成
了一条平行于Dt（原稿密度）的直线，所以说无论是反射稿还是透射稿都要进行调整，目的是压缩反差，纠正色差，达到适合印刷复制阶调的范围。例如：彩色正片原稿上最高密度为Dt＝3．0，而印刷品的最大记录密度 Dr＝1．8。通过曲线可知，印刷品的复制是达不到原稿最高密度还原的，因为印刷品复制过程中所用的材料包括油墨、纸张、感光材料（软片、PS版）、色序、以及印刷机械等方面的限制，最大记录密度Dr＝1．8，但是，当Dt＝3.0，原稿的最高密度大，只能压缩反差，否则将印不出实际效果。印刷品在阶调还原时常常需要作阶调的调整。当原稿的密度反差大于印刷品的最高记录密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必须对阶调还原作适当的调整。其次，为了适应某些特殊原稿的复制要求（如：亮调为主的照片、暗调为主的照片），必须对原稿的某些阶调进行适当的强调，而相应压缩其它阶调。线性压缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性压缩并不代表真正的视觉上的等比例压缩，因为D－Y曲线也是非线性的，经过这种压缩后，亮调处人眼不容易辨别，产生“灰平”现象。阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。
要使原稿上的所有阶调和色彩都能够很好地表现在印刷品上，首先选用正确的层次曲线。层次是阶调和色彩变化的基础，如果画面上层次不丰富，色彩的表现也必然是单调无味的，只有层次逼真，才能有生动的色彩变化。
绝对忠实复制原稿是不可能的，因为大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度进行压缩。因此这就要损失部分的细微层次，在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容，调整合理的层次
曲线，就是说要对不论是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次进行压缩，使主要部位的层次加以重点、特色化的强调。
在彩色稿正常反差的前提下，根据不同类型的原稿正确地调整层次曲线。电分机和分色用的苹果电脑对层次的控制是既方便又灵活的。它可以局
部地加强或者压缩，但是，一定要注意分色片层次曲线的平衡，中性灰平衡要恰当，不正确的层次曲线会使复制品失真。所以说在操作电分机和苹果电脑时要特别注意层次的正确使用，但对于原稿整个偏色，可以通过调整层次曲线加以纠正。
在压缩原稿阶调反差的时候，一般情况、常采用下述办法来压缩某些部分。①一般情况下，正常的原稿，反差适当，应该使低调层次压缩得平一些，尤其是在要强调中间调和亮调层次时，就比较合适。②原稿偏闷，亮调调子平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说会把中间调层次变得平了。③原稿的反差偏闷，整个画面以低调面积较大，应拉开低调层次，但是中间调层次显得偏平淡了。④原稿中间调层次较平，反差小，可以压缩亮调层次，使中间调层次反差大些。⑤原稿反差基本适合印刷复制，是以中间调为主的照片，暗调面积较小，可以压缩暗调层次，以便强调中间调层次。⑥经常会遇到彩色照片，这些原稿偏薄，反差小，针对这些原稿，可以压缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。⑦遇到原稿亮调层次平，反差小，可以拉开亮调层次，但是，中间调层次偏平了。透射稿的天然色正片的反差都比较大，大约在3．0左右，通常情况下就需要压缩反差，达到印刷品复制的要求；而反射稿的原稿反差较小，原稿偏闷，可根据不同的原稿特点进行亮复制。如人物肖像画的复制要点是人物的肤色，y、m二色是关键；风景画面复制重点是自然风光，y、c二色是要点。灵活地使用层次旅钮，调整出来合理的层次曲线，纠正原稿的不足，保持主要的部分，相应损失次要的部分，大胆地取舍，尽量做到复制出较好的效果。但是，如果层次曲线调整不合理，可能会造成画面主次颠倒，层次不清、色相不准的效果。印刷品彩色复制主要存在着基本色不足，相反色过量的弊端，要想复制出高质量的印刷产品，在基本色不丢失层次的基础上要深一些。基本色要达到100％，中度基本色要丰满，浅度基本色要适量，亮调基本色不能丢失。相反色要适当。由于目前市场上的油墨纯度不够亮，色相、透明度差，纸张的白度差、平滑度差，所以在用色时要注意到较鲜艳的颜色补色（相反色）要偏小一些，较浓的颜色处的补色要用，最亮处小面积颜色补色可以不用，因此起着色
彩变化和衬托层次的作用，运用得当可以使基本色更加鲜艳、厚实、色彩丰富逼真。印刷品彩色复制实际上是色料三原色y、m、c以减色光为原色光的加色复制。y、m、c色料三原色是所有五彩缤纷颜色变化的基础三原色。黑版是不起任何色彩变化的，黑版的作用只是稳定灰色平衡，在色彩画面上起着骨架作用，使暗调更加暗，强调低调层次和轮廓，增强画面的厚度和立体感。y、m、c色料三原色向黑场过渡，也就是说y＋m＋c＝近似黑色。从y、m、c三原色中去除一部分形成的中性发的底色（三原色）并且以黑墨来代替。这就是电分机和苹果电脑用的底色去除（UCR）的办法。底色去除有许多必要性：①提高了印刷的适性，一般情况下在暗调处使用，在暗调区域，如果用三原色印刷，网点面积往往很高，在高速多色印刷时容易产生墨层过厚和糊版等问题。如果用底色去除，则会大大降低墨量，主要节约y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷适性。②有利于控制中性灰平衡。黑版的调子长短取决于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中间调、暗调层次偏平，黑版可以适当将调子拉长一些，以补偿三色版所丢失的层次。如果三色版去除量很小，黑版的调子可适当减短一些，避免中间调发闷。暗调一般以图像的最大密度定标，满足图像阶调为主。要根据原稿特点定标，注意暗调的色平衡，同时暗调定标还要考虑与底色去除（UCR）的关系。


问：能不能谈关于制作输出事项？
答：好！1/三大类DTP文件及相应的处理软件
首先是底片，照片和印刷品，这些须用高精度扫描仪，才能获得好的层次与质感，而不是用的dpi。其数据为图像格式，如TIF、EPS等，可用photoshop等图像软件进行修图、合并、退底等。
另一类是图形、标志及渐变，这些都是由线、色块等矢亘来表达的图形格式，如AI/EPS/CDR等文件，通常数据量较小，但有时会很复杂，导致输出出问题或渐变层次不够。
还有一类就是以文字及放图为主要排版格式，如pm/cdr也有一定的排版功能，但包括图像以后文件就会变的很大，尽量不要用，因为排版慢文字又对不准，pm不要包括图，这样数据会较小，但输出时图像也要copy过来，一个好的制作人员，首先要熟悉各种菜单及功能，还应该遵守一个好的制作规范，才能做出很漂亮的文件，一个懂的如何将文件做的尽量小的制作人员，才能称的上是高手。
2/处理图像
175线的印刷品，在ps中按比例扫描300dpi高精度cmyk模式图片，四周无用部分最好切掉，如果是复杂标志，则用600dpi以上扫成灰度图，再存成bitmap模式的tif格式，可在pm,cd等排版软件填色。
３/在pc的pm/word中，图像不要拷贝粘入word及pm中，要存成tif 再置入，一般word软件是夫法直接分色输出彩色图。
在pm里，把出血做在成本尺寸外面，图与文件最好放在同一个目录，页数不要太多，可能造成链接不上的问题。
文字：数字与英文请选用英文字体。有左右对齐时，尽量不要用空格来移动文字，而采用缩排定位，如果一定要用空格，请用英空格，中文最好不要用pm中的特别效果。
4/图形处理
避免在排版软件中旋转或缩放图形图像，一般放大缩小不要超过20%，如果图像的尺寸需改动，请在ps中处理，重新链接并检查比例。
cd等图形软件输出成eps格式中不要含有tif图，而特殊字体在cd中须转为曲线、填色、解散后，再出eps，不能含有beijing/song及其它特殊的英文Truetype字体，否则会出现乱码，如果不声明，一般cd/fh输出时，我们会选黑色自动压底色。
颜色在pm6.0中，请用”专色“定义颜色，真正的专色请用”原色”定义颜色，pm6.5请选用“印刷色”定义，专色用“专色”定义，cd中尽量用调色板中cmyk模式。在ps中做的path不能用魔术棒找国工具，否则节点数会很多，在许多排版软件中出现各种问题，比如pm中出现打印困难，链接掉了。
psd图导入cd后千万不旋转，出菲林后会出现许多问题。


问：能不能谈一下印刷的色彩管理？
答：色彩管理已逐步渗透到印刷的整个流程。由于各种原因，人们对印刷色彩管理的含义，还有待于更深层次的理解。因为它不仅仅用于数字打样，还可对扫描仪（电分机）、数码相机、显示器、打印机、印刷机等进行统一的色彩管理，这样也就实现了印刷工艺从扫描至制作、输出、打样到印刷全过程的颜色控制。
实现印刷色彩管理，必须对各种印刷设备的颜色特性有精确的定义，就是通常所说的为设备生成ICC Profile文件，需要用分光光度计对印刷设备的颜色样品进行测量，然后在专业的软件中运算生成。ICC Profile文件是否能够精确地描述印刷设备的颜色特性，决定了印刷色彩管理效果的优劣，而精确的ICC Profile文件取决于所用测量系统的精确性，也取决于生成ICC Profile软件的算法和控制参数。瑞士的格林达—麦克贝斯公司的色彩管理系统是这方面的优先选择。产品包括：高精度的iProfile Bundle ，iCColor Bundle ，便携式的Eyeone Pro Bundle等。
有很多前期制作是广告公司完成的，有很多业务不一定总是在一个企业印刷，印刷厂之间也需要有交流。对于这样一个开放的系统，色彩管理有着更多的含义。开放的系统有更为复杂的环境，需要更多的协调，大量的时间和人力用于颜色的修改，来消除彼此之间因为各自不同的环境带来的颜色偏差。如果每个企业都有完善的色彩管理应用，这样的过程可以大大地简化，印刷厂完全可以清楚地知道和再现广告公司设计的颜色效果，印刷厂之间也容易达到相同的印品颜色。所以，色彩管理真正的作用在于它是颜色交流的桥梁，大家都可以从中获益。


问：细网印刷注意的问题
答：网目调产品是彩印工艺质量控制须重视的对象。要印出高质量的细网目调产品，生产工艺过程的技术把关至关重要。
1、选用硬度合适的色衬垫料，使网点印得清晰、光洁。
不论是凸印工艺印刷网目调产品，还是平印工艺印刷网点，衬垫的软硬程
度是决定网点印刷效果的重要因素。若衬垫太软，网点印刷容易变形扩大。要使小网点印得清晰、光洁，应采用中性偏硬的衬垫。绝缘纸、卡纸、牛皮纸、片基等属于硬性衬垫物。而呢布、细布、报纸则属于软性包衬，受压后容易变形。
2、调整好适度的印刷压力。
凸版和平版工艺印刷网点产品，均需要通过压力实现印迹转移。若压力太大，容易使网点扩大变形，甚至加快印版的磨损程度。如果压力太小，则网点再现效果差，网点容易模糊不清，印品图像层次感差。印刷压力应以各滚筒间和滚筒与印版（凸版）间均匀、适度的接触为宜，使接触压印的两者处于相对的平行状态。
3、调整墨辊对印版的接触压力，并选用软硬合适的胶辊。
胶辊是油墨传递的主要载体，调整好它对印版的合适接触压力，对网点印刷质量有着重要作用。墨辊压力太大，容易使版面网点磨损变形，并容易产生糊版情况。墨辊压力太小，则容易造成版面受墨不匀、不充分，使网点印刷不清晰。
4、选择细度高的油墨进行印刷。
如果采用细度低的油墨印刷网点，那么由于油墨颜料颗粒粗，易使印品网
点发毛，印版耐印率低。油墨细度低还容易产生糊版弊病。所以，印刷网点产
品，应选用细度高的油墨进行印刷。细度高的油墨，其浓度大，可使印品网点清晰、饱满。
5、注意调整好油墨的粘度和流动度。 油墨粘度大，容易?


问：印前电脑输出50个应该注意的地方！
答：1、 图象扫描水准不足。
2、 图象扫描比例计算错误
3、 置入之图象水准不足，裁切不准确。
4、 置入错误之图象。
5、 用了低解图做输出。
6、 RGB图象未转CMYK便进行输出。
7、 图象去污不彻底。
8、 退地不恰当，起白边，要重做退地。
9、 没有字款输出。
10、 用错字款输出。
11、 用已损坏的字款输出
12、 输出已损坏的稿件
13、 用错图扫描
14、 用已损坏的软件做输出
15、 黑字没有做Overprint
16、 黑色实地没有加蓝版
17、 色版输出错误，四色出了专色，专色出了四色
18、 要阴片却出了阳片，或相反
19、 输出药膜方向错误，药膜想下出了向上，向上出了向下
20、 同类的图片，扫描不统一，需多次重做扫描及输出工序
21、 图象修色加减错误，要重做修色
22、 扫描时的高光暗位错误
23、 稿件内的RGB色块未转CMYK便输出
24、 输出数目错误，要一套的却出了三套，要三套却只出了三套
25、 重复输出已经输出之非林
26、 输出时缩放比例错误
27、 非林尺寸不足，A3稿用了A4非林
28、 横度直度设定错误，或选错Printerdrive
29、 输出错误档案，要A稿的却出了B稿
30、 出错页数，要第5页的却出了第6页
31、 多出了页数，要第5 页的，却出了第5第6页
32、 用错网角用输出
33、 用错网张输出
34、 扫描时解像度设定错误
35、 输出机密度过高或过低，导致网点太肥或太瘦
36、 四色菲林无法套准针位
37、 没有做补漏白
38、 补漏白做的太多，色块之间露色边
39、 角线针位只出了黑版
40、 补出之色块无法与原来之色版套准
41、 补做的扫描与原来图象不夹色，要重做修色及输出
42、 冲片机走光
43、 冲片机刮花非林
44、 冲片的药水太浓或太稀，影响非林网点
45、 冲片机的温度太高或太低，影响非林网点
46、 用已走光之非林输出
47、 系统当机，损坏已做好的稿件
48、 系统有病毒，损坏已做好的稿件
49、 用损坏的MO，光驱储存图象
50、 遗失客人的灯片、稿件等


问：照排输出小技巧！
答：许多人都会说，这是不可能的。但是利用飞腾排版系统中的“部分发排”功能，这却是轻而易举的事。其步骤如下：
首先，把彩色图片(一般是小图、小标志)用“排版”命令调到“页面”中，并用鼠标选取它，再用鼠标在文件中选择“部分发排”，此时会弹出一个对话框“部分发排”，用鼠标点中对话框中的“OK”即可，这时会出现一上信息框“是否代替已有的×× PS 2文件”，按中“Yes”便可，即完成了图片的发排。
其次，在PSP发排中选中部分发排的PS2文件，弹开“选择参数”对话框，并在颜色栏中选中“CMYK”模式，再打开“对准标记”对话框，这时你可根据输出要求选取其中的各项参数，按“确认”退出。这样，PSP发排系统会根据图片的大小自动按“CMYK”的顺序依次在一张版面上排列四张图片。
以上的技巧仅限于一些名片上小彩色标志或彩色名片要求出四张网片，如果一张网片出一张16开的胶片，这样的话，是很浪费的，不仅提高了印刷成本，而且输出费用也提高了。
二：如何在一张胶片上同时出阳片反字和阴片正字?
当客户要求输出的阴片正字的内容很少，而且阳片反字的版面上又有空位时，有时为了客户的利益着想，我就把两种胶片合在一起来输出，这样同样能达到客户的要求。因为阳片是用于胶印机的，而阴片则是用于树脂版机的，两种胶片又恰恰相反。不过，两者合二为一，有一点值得强调的是，阴片的内容必须是反白的，其文字是反转的，这些用画图罗件都可做到，然后把这些图文件拷入维思系统中，拼在其空余的位置上，再把全部内容做阳片输出这样就可以了 .


问：在航空知识杂志的铜板纸上印的彩色图片是300PPI的,为什么在普通纸上印的灰度图要600PPI???;
答：彩色（四色）印刷300dpi表现层次够了。而杂志内页的灰度图案有文字等存在，为了使文字不至于有锯齿。


问：在航空学报上印的灰度图片为什么要转成位图挂网印刷,而且要1016PPI这么大,为什么不用灰度图直接印???(航空学报为全铜板纸)
答：晒版时会把网点层次特别少（如5％一下的网）的网点晒飞，印刷时的层次表现会出现问题，转成位图，层次用相同的网线可以避免此问题，层次的表现则需要位图的分辨率足够大。这个就是把挂多少网的问题转成了挂网与不挂网的问题（简单的说就是把有多少的问题转变成有和没有的问题）。


问：所问的问题好象是为了保证在普通纸上印刷的清晰效果,普通纸张多油墨吸附量大。如果出胶片的线数是175线再高也没有用啊，不明白？
答：有些制版后，特别是大量文字排版的内容如果输出TIFF是要存600DPI以上的，图像细节表现300（或350足够了），出600DPI应该是为了防止锯齿出现。


问：所问的问题是否是一些名人提字或是什么书法字啊？一般名人提字或书法字高点数扫描后用位图，不知是否上这样？？？
答：杂志应该不会有那么多名人题字吧，位图自然有位图的优势（这个我说不太详细，请高手补充），100线/厘米（应该非胶印吧）的分辨率对应的分辨率是50 PI，而1016=508×2。